《恋爱的犀牛》里的马路养犀牛，师从过孟京辉的刘陆在《第四面墙》里养梅花鹿，文艺青年对于元素的混搭拼贴总是有些别出心裁的爱好，有限的资源玩不出炫酷的视效或者过于复杂的叙事技巧，那就可劲儿在结构上玩花样，充满符号的象征、赋予解读可能的隐喻、离乱交杂的时空，现实与虚幻的边界，想象与真实的可能，虽然丰富了视听形式的探索，但是改变不了表象上的晦涩和沉闷，于是很难突破艺术片式的自嗨和故弄玄虚，也注定没什么市场。平行时空概念的展开如果加入一些类型化的叙事会更具可看性，但是也许也会破坏概念的完整。不过，片尾似乎隐喻着走出隐秘伤痛、迈向诗和远方的马达加斯加远行那段镜头，看得会有些动容，但也仅此而已。